В пятницу утром у здания «Эджипшиан Театер» (Egyptian Theater) в Парк-Сити, штат Юта, не было никаких акций протеста, несмотря на сообщения в новостях о том, что организаторам кинофестиваля «Сандэнс» (Sundance) посоветовали подготовиться к массовым беспорядкам на Мейн-Стрит. Однако этот район патрулировали полицейские с собаками, способными находить взрывчатые вещества, в три раза больше сотрудников служб безопасности и, как сказал директор фестиваля Джон Купер (John Cooper), «медицинские работники в лобби» — на случай, если какому-нибудь потрясенному увиденным зрителю понадобится немедленно поговорить с профессионалом, пишет Rolling Stone:
Предупреждение было оправданным: «Покидая Неверлэнд» — документальный фильм в двух частях общей длительностью в четыре часа, в центре которого оказались двое мужчин, утверждающих, что, будучи детьми, они подвергались сексуальному насилию со стороны Майкла Джексона, - начинается с предупреждения о наличии «ярких» описаний сексуальных актов с участием несовершеннолетних. А после того, как эти мужчины в жутких подробностях рассказывают о том, что, по их словам, происходило в различных отелях, домах и на ранчо «Неверлэнд», довольно трудно отделаться от ощущения, что вы сами стали жертвой посттравматического стрессового расстройства. Во время 10-минутного перерыва зрители казались слегка растерянными. К концу фильма аудитория выглядела совершенно шокированной.
Фильм «Покидая Неверлэнд», в центре которого оказались долгие и подробные интервью с Уэйдом Робсоном (Wade Robson) и Джеймсом Сейфчаком (James Safechuck), а также рассказы членов их семей и жен, начинается с рассказов этих мужчин о том, как они познакомились с королем поп-музыки. В случае с Робсоном, австралийским мальчиком, который влюбился в певца поле того, как его мать Джой принесла домой видеокассету с фильмом о создании песни и клипа «Триллер» (Thriller), первое знакомство с музыкой Джексона заставило его начать с одержимостью изучать и копировать движения певца. Завоевав первый приз на танцевальном конкурсе, посвященном Джексону, в местном торговой центре, Робсон получил возможность встретиться с певцом лично во его время концерта в Брисбене. Во время концерта его пригласили на сцену, где он исполнил свой танец, а затем он провел некоторое время с Джексоном в отеле, прежде чем певец уехал. «Если будете в Америке, — сказал Джексон семье Робсона, — найдите меня». Позже Джой, Уэйд и его сестра были приглашены на ранчо «Неверлэнд». К тому моменту Робсон уже сделал химическую завивку волос и начал носить копии костюмов Джексона. Ему было всего семь лет.
В документальном фильме эти две истории переплетаются друг с другом, когда рассказчики вспоминают, как певец якобы инициировал физические контакты с ними во время «ночевок» и как развивались события дальше. В их историях звучат очень похожие рассказы о на первый взгляд невинных детских играх, после чего они говорят о совместной маструбации, сексуальных домогательствах и длинных лекциях Джексона о том, что на самом деле доверять родителям нельзя и что совершенно не стоит доверять женщинам. На всех членов семей мальчиков сыпались подарки, поездки и другие привилегии роскошной жизни, однако матери мальчиков вспоминают о том, что их обязательно разлучали с сыновьями каждый раз, когда предоставлялась такая возможность. Сейфчак рассказывает, что на ранчо «Неверлэнд» было множество тайных спален и комнат, где сексуальные игры могли происходить так, чтобы никто вокруг о них не узнал. Робсон, которого Джексон называл «малюткой», описывает их «тайную свадьбу».
Оба вспоминают о том, как, по словам Робсона, «в контексте того, что происходило, все это казалось нормальным»; как их убеждали, что именно так и нужно выражать свою любовь к другому человеку; как им внушали, что рассказывать об этом нельзя никому, потому что их и самого Джексона отправят в тюрьму; как оба они испытывали ревность, когда их место занимали другие объекты обожания.
Вторая часть документального фильма начинается с повествования о судебном процессе 1993 года. 13-летний мальчик по имени Джордан Чендлер (Jordan Chandler) заявил, что певец сексуально надругался над ним, когда он гостил на ранчо. Тогда Сейфчак, Робсон и их семьи чувствовали себя обязанными дать показания в защиту певца. К тому моменту, когда в отношении Джексона уже было открыто уголовное дело, Сейфчак сказал своей матери, что Джексон — «нехороший человек», и попросил ее отказаться от помощи защите певца в суде.
Между тем, Робсон все же решил выступить в суде на стороне защиты. В одном из самых болезненных эпизодов фильма этот ныне успешный хореограф, работавший с Бритни Спирс и ‘N Sync, признается, что он боялся испортить свою карьеру, что дети Майкла могут больше никогда не увидеть отца и что он чувствовал, что должен защитить Джексона — несмотря на все то, что, по его словам, с ним случилось.
После смерти Джексона в 2009 году Сейфчак и Робсон женились, и у них появились собственные дети. Они также со временем поняли, что им бывает трудно уснуть по ночам и что они страдают от различных симптомов посттравматического стрессового расстройства. Со временем они начали называть то, что с ними произошло, совращением. Но ухудшения всегда предшествуют выздоровлению (и Робсон, и Сейфчак признают, что поначалу они отрицали обвинения, потому что им необходимо было разложить по полочкам то, что с ними произошло).
К тому моменту, когда начались титры, настроение в зале было чем-то средним между тошнотой от того, что людям только что пришлось увидеть, и ощущением того, что была достигнута некая поворотная точка в вопросе о том, как эти обвинения отражаются на наследии Джексона.
Дав этим мужчинам высказаться, создатели фильма, несомненно, определились со своим отношением к певцу. Однако ту тщательность, с которой раскрываются подробности их историй, и то, насколько они персонализированы, трудно проигнорировать. Это ни в коем случае не обесценивает то, что он рассказывают, но и не умаляет того, что новые иски в определенной мере вносят неразбериху.
Однако этот документальный фильм показывает, как сексуальные надругательства оставляют шрамы, как слава может вывести из строя нравственный компас (особенно это касается родителей), как все может быть сложно в тех случаях, когда вы любите человека, который, возможно, причиняет вам боль. Этот фильм также рисует портрет человека, который очень много значил для очень многих людей, и показывает, как этот образ может не совпадать с тем, во что люди хотят верить.
Это история о мужестве — это подтверждается тем, что, когда Рид позвал Робсона и Сейфчака выйти на сцену после показа фильма, они удостоились долгих и бурных оваций. Оба они говорят, «что было, то было», и что им необходимо перевернуть эту страницу в своей жизни. Однако оба признают, что они все еще находятся в процессе выздоровления и что, если кто-то сейчас пытается справиться с последствиями сексуального насилия, они тоже могут выйти и открыто рассказать свою историю (один из зрителей признался в том, что в детстве он тоже подвергся сексуальному насилию, и поблагодарил их за создание этого фильма. Другой сказал, что он работает адвокатом и часто сталкивается со случаями сексуального насилия, добавив, что такие фильмы могут помочь изменить законы, касающиеся подобных преступлений).
Когда эти люди около часа дня вышли на Мейн-Стрит, где их встретили несколько человек с табличками «Майкл=Невиновен», было довольно трудно не испытывать непривычные чувства по отношению к человеку, оказавшемуся в центре этого фильма. Было трудно отделаться от ощущения, что рядом с вами разорвалась бомба.
.
